诗韵阁是一个专注唐代诗人作品整理的小型内容站点，不追求覆盖面，只把少数几个专题做透。白居易的名诗十首是我们打磨时间最长的第一个专题：不做全景式诗人百科，只把十首最常被引用、也最容易被误读的作品逐字核对、逐句拆解，让读完之后能对这个人有一个立体的、有温度的认识。
核对流程是可复述的。原文以中华书局《白居易诗集校注》为底本，创作年代与地点参照朱金城《白居易年谱》与两《唐书》本传，赏析角度则结合《冷斋夜话》《唐诗别裁》等历代诗话的评点重新组织。页面上出现的每一个年份、每一个官职，都能在对应诗作的详情弹窗里找到来源字段。
站点上线于 2019 年 3 月 12 日，截至 2025 年 10 月 16 日累计更新 1,286 次。这十首诗的页面在过去六年里经历 9 轮重校，最近一次是补充《琵琶行》小序的系年说明。我们希望它的作用，是能放在手边、随查随用的那一种。
最近一次更新：2025 年 10 月 16 日 更新内容：补充《琵琶行》小序“予出官二年”的系年说明，并标注元和十年说与元和十一年说的分歧来源。
2025 年 09 月 30 日：新增“诗中地名索引”，把十首诗涉及的盩厔、江州、杭州、洛阳等地名与诗作对应锚点打通。
2025 年 09 月 12 日：为十首诗正文中的生僻字补充读音标注，如“浔阳江头夜送客”的“浔”。
七言歌行
近期重校
五言律诗
新乐府
五言古诗
七言律诗
七言绝句
七言绝句
五言绝句
词·联章
读者收益：查看该诗详情时，可以同时看到元和十年说与元和十一年说的分歧来源，不必再去别处比对。
读者收益：从盩厔、江州、杭州、洛阳四个地名一键跳到对应诗作，省去逐条翻找。
读者收益：“浔阳江头夜送客”的“浔”、“半江瑟瑟半江红”的“瑟”均可直接看到读音，朗读时不卡壳。
读者收益：四句本与八句本并排展示，能看清为什么同一首诗会有“绝句”与“律诗”两种说法。
读者收益：每张卡片上的评分现在可以看到三个维度的构成，不再是黑箱数字。
读者收益：弹窗关闭按钮热区扩大到 44 像素，单手操作不再点空。
读者收益：把“半匹红绡一丈绫”的唐代绢帛计价说明提到正文旁注，读完即懂。
读者收益：两首讽喻诗放在一起看，能明显分辨白居易在不同位置上的写作姿态。
读者收益：移动网络下首屏更快，滚动时才加载后续插图，流量消耗明显下降。
读者收益：过去一年收到的 63 条纠错与处理结果集中展示，改了什么、为什么改，一目了然。
抄本、题壁、乐工传唱，三条路径共同塑造了白诗在当时的流行度。
《白氏文集》东传后对平安朝文学的影响，为何集中在闲适与感伤两类。
《卖炭翁》的注释在几套教材之间有哪些细微差异，差异从哪里来。
“即事名篇”这一主张的实际执行范围，比通常想象的要窄。
用数据库统计异文分布，能看出哪些句子在传抄中最不稳定。
长短句在唐代尚未定型，三首联章提供了一个可观察的样本。
读白居易容易产生一种错觉：字都认识，句子也顺，好像一眼就看懂了。真正麻烦的地方在于，他的平易是设计过的。下面按六个角度拆开来看。
把十首按年代排开，会发现它们几乎均匀地落在五个阶段：十六岁应试的《赋得古原草送别》、三十五六岁任县尉与谏官时的《观刈麦》《长恨歌》《卖炭翁》、四十五岁贬谪江州的《琵琶行》《大林寺桃花》《问刘十九》、五十一二岁出守杭州的《暮江吟》《钱塘湖春行》、六十七岁洛阳的《忆江南》。这不是巧合，白居易写诗有强烈的记录意识，很多作品本身就是自述性的。
《观刈麦》结尾是“念此私自愧，尽日不能忘”，诗人站出来表态；《卖炭翁》到“半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直”就收住了，一句议论也没有。两首诗都属讽喻一路，效果却相反：前者让读者跟着作者一起惭愧，后者把判断权交给读者。白居易在《新乐府序》里说“卒章显其志”，但《卖炭翁》恰恰是这条原则的例外，这也是它更有力量的原因。
《琵琶行》写音乐的一段，先用“急雨”“私语”作比，再落到“大珠小珠落玉盘”，把音高、音色、节奏分别对应到可见的物象上。接着“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”由滑转涩，情绪随音型一起下沉。最后“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”是爆发。整个过程不是笼统的“好听”，而是有层次、有方向的。
《问刘十九》只有二十字，却配齐了三种颜色：新酒的绿、火炉的红、欲雪的天色之白。三种颜色对应三种温度，绿是冷的，红是暖的，白是把前两者一起衬出来的背景。《暮江吟》同样靠色彩推进，“半江瑟瑟半江红”先把江面劈成两半，再让月亮接上。白居易对物象的选择很少随意，通常是先定色调，再填句子。
《长恨歌》一百二十句，中段从马嵬坡转到蜀道，再转到仙山寻魂，如果处理不好，很容易断成两截。白居易的办法是用“信物”串起来：金钿、钿盒、钗、擘，物件一路传递，情节就有了连续性。这个技巧在《琵琶行》里换成了琵琶本身，乐器从演奏到停奏，始终在场。
白居易的名诗十首之所以经得起重读，是因为它们在语言层面几乎不设门槛，却在结构层面留了很多可以琢磨的地方。第一次读可能只记住名句，第二次会注意到段落之间的转折，第三次才会发现那些看似随手写下的字，其实是精确计算过的。这十首诗提供的正是这样一条可以反复走的路径。
阅读建议：先按创作年代顺读一遍，再挑出最感兴趣的三首精读，最后回到全篇做一次横向比较。这样读，比一上来就逐句分析更容易建立整体感。
记得住诗名的，直接输入《琵琶行》；只记得半句的，输入“野火烧不尽”也能定位到对应卡片。搜索后页面会跳到十首诗列表区。
首屏的六个标签分别对应叙事长诗、五言短制、山水行旅、讽喻新乐府、异文校勘和创作系年。时间有限的读者建议从“五言短制”进入，四句二十字，两分钟能读完一首。
每张卡片的“查看解读”会打开一个详情弹窗，里面有名句、创作背景、体裁、句数和校勘来源。弹窗内容不需要额外加载，关掉也只是一次点击。
二十条答疑覆盖了版本差异、官职背景、字义解释和评分口径。有疑问时先看这里，比在正文里找要快。
所有按钮和标签的触控区域都不小于 44 像素，间距保持在 8 像素以上。页面允许双指缩放，觉得字小可以直接放大看。
体验小结：这十首诗的信息量集中在“年份 + 体裁 + 句数 + 来源”四个字段上，其余部分服务于阅读节奏。建议的路径是：首屏分流 → 卡片浏览 → 弹窗精读 → 答疑核对，四步走完，基本能把白居易的名诗十首摸清一个轮廓。
《问刘十九》那段色彩分析看得我起了一身鸡皮疙瘩，读了二十年居然一直没注意到绿红白三种颜色的配置。
终于有人把《卖炭翁》和《观刈麦》的区别讲清楚了。以前一直觉得两首差不多，现在明白问题出在作者站的位置上。
系年那部分做得很细，元和十年和十一年的分歧直接标出来，还给了依据来源，这种处理方式让人放心。
手机上打开速度很快，点卡片弹出详情也不卡。详情弹窗里还能看到句数和来源，比那种只给一段抒情的页面实用。
《赋得古原草送别》四句本和八句本的差异，是我这次最大的收获。原来课本上那首只是半首。
《琵琶行》写音乐那一段的拆解值得单独存下来。以前只会说“写得好”，现在能说出好在哪里。
评分口径公开这一点很少见。多数站点直接丢个分数出来，这里写了三个维度，虽然还是编辑主观判断，但至少透明。
“老妪能解”那条答疑写得实在，直接说这是宋人笔记不可尽信，没有为了好听就把传说当史实。
《忆江南》算诗还是算词这个困惑困扰我很久了，答案虽然简短，但把教坊曲名和词牌的关系说清楚了。
建议增加《新丰折臂翁》，同属新乐府但写法又不一样，和《卖炭翁》对照着看应该很有意思。
排版没有那种花里胡哨的卡片阴影和渐变大横幅，读起来眼睛舒服。这年头做内容页能忍住不加动效的不多了。
更新日志写在简介区这个设计很聪明，一眼就知道上次改了什么，不用去猜内容是不是几年前的老东西。
近半年《卖炭翁》《观刈麦》的页面停留时长上升约 34%，读者更关注写作背景而非单纯赏析。
《问刘十九》与《大林寺桃花》的整页读完比例超过八成，二十到二十八字是移动端最舒适的容量。
“为什么这里写法不一样”类问题占到全部读者来信的四成，说明异文标注的需求真实存在。
上线一个月，通过地名锚点回访的用户占新增回访的 27%，地理线索是有效的组织方式。
《长恨歌》页面中段跳出率最高，下一步将按情节四段拆分小标题，降低一次性阅读负担。
卡片上标注“中华书局校注本”的诗作，其详情弹窗打开率比未标注的高出约 19 个百分点。
七言歌行 · 元和元年（806）
元和元年冬，白居易任盩厔县尉，与友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，谈及玄宗旧事，遂作此篇。
全诗一百二十句，前半铺陈宫廷盛景，后半转入蜀道与仙山，把一段史事写成了带有神话底色的长篇叙事。金钿、钿盒等信物在段落之间反复出现，维持了结构的连续性。
七言歌行 · 元和十一年（816）
元和十一年，白居易贬江州司马任上，于湓浦口送客，闻舟中夜弹琵琶者，请其演奏并自述身世，遂作此诗。
以音乐结构组织全篇，“大弦嘈嘈如急雨”一段是唐诗中少见的听觉转译，末段把琵琶女的漂泊与自己的贬谪并置，情绪落点由人及己。
五言律诗 · 贞元四年（788）
贞元四年，白居易十六岁，自江南赴长安应试，此为按题习作，“赋得”即依题赋诗之意。
八句两段，前四写草，后四写别，草的生灭与人的离合互为镜像。后世选本有仅取前四句者，因此产生了四句本与八句本的分歧。
新乐府 · 约元和四年（809）
约作于元和四年，白居易时任左拾遗，属《新乐府》五十首之一，序言明言“为君、为臣、为民、为物、为事而作”。
全诗不着一句议论，只写一个人、一车炭、一次交易，结尾“半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直”点到即止，判断权交给读者。
五言古诗 · 元和二年（807）
元和二年，白居易任盩厔县尉，目睹农忙景象与拾穗贫妇，写下此诗。
前半写农事，后半写贫妇，结尾“念此私自愧，尽日不能忘”直接表态，是白居易讽喻主张的早期实践，写法上比《卖炭翁》更外露。
七言律诗 · 长庆三年（823）
长庆三年春，白居易任杭州刺史期间所作，写西湖早春景致。
全篇不写春深，只写初春的早莺、新燕与浅草，视线由孤山寺一路推向白沙堤，结尾“最爱湖东行不足”点明行踪。
七言绝句 · 长庆二年（822）
长庆二年，白居易自中书舍人出任杭州刺史，赴任途中写下此诗。
两幅画面，日落与月升，中间隔了一个“九月初三夜”，时间在诗里是流动的。色彩上先把江面劈成瑟瑟与红两半，再让新月接续。
七言绝句 · 元和十二年（817）
元和十二年四月，白居易游庐山，写下此诗。大林寺在庐山海拔较高处，气温低，花期因此推迟。
因为海拔差异造成的花期错位，被写成了一次意外的相逢，末句“不知转入此中来”带点调侃意味，是白居易绝句中少见的俏皮。
五言绝句 · 约元和十二年（817）
约作于江州司马任上，邀友人刘十九小饮。刘十九的身份学界有不同说法，唐人以排行称友人是常见习惯。
二十个字，全是家常语，色彩却极浓：绿蚁、红泥、欲雪的天色，三种颜色配三种温度，在小桌上完成了一次完整的邀约。
词·联章 · 开成三年（838）
开成三年，白居易在洛阳追忆江南旧游，作《忆江南》三首，此时距他离开杭州已十余年。
三首联章，句式长短不齐，是早期词体的样本。《忆江南》本为教坊曲名，后成为词牌，这组作品正处于诗与词的过渡地带。
